Вход в здание Хенералифе отличается любопытной двойственностью. С одной стороны, внешне оно имеет несомненно сельский характер и больше напоминает усадьбу (кортихо), чем дворец, отвечая описанию испано-мусульманской загородной усадьбы (альмуньи), которое даёт Ибн Луюн в своём «Трактате о земледелии». С другой стороны, вход через последовательность двух дворов на разных уровнях явно роднит его со входом в сам дворец Альгамбры.
В первом дворе, который в наше время называют Двором Спешивания, поскольку там есть скамьи, чтобы сходить с лошадей, есть два боковых крыла, вероятно использовавшихся конюхами.
Второй находится выше; первоначально он был окружён галереями с арками со всех сторон, кроме центральной, через которую поднимаются во дворец.
Собственно вход во дворец — через небольшой портал с мраморными элементами и перемычкой из мозаики; на замковом камне арки снова повторяется мотив ключа. Лестница ведёт в жилое пространство, организованное вокруг Двора оросительного канала, над которым господствует Северный павильон. Он открывается привычной галереей-портиком из пяти арок с альковами по краям, ведущей в Королевский зал и к мирадору Исмаила I.
В Королевском зале главную роль играют резная штукатурка, ниши (такас) и прекрасные капители с мукарнами. Внутреннее устройство зала следует обычной схеме, с боковыми альковами в обрамлении арок. Особенно примечателен выступающий карниз из мукарн под перекрытием потолка.
Сады под дворцом Хенералифе
Под Северным павильоном дворца находится небольшой закрытый сад, существовавший ещё в арабскую эпоху. В 1526 году Андреа Наваджеро описал его с плющом, покрывавшим стены, и фонтаном, бившим на высоту десяти саженей.
К западу от этого сада, соединённый лестницами с садами под Западной галереей дворца, которые находятся выше, есть ещё один небольшой сад, разбитый в 1928 году Торресом Бальбасом после сноса здания, пристроенного к Северному павильону.
На западе, вдоль всей Галереи Двора оросительного канала и ниже неё, находятся другие сады, которые изображены на гравюре путешественника Александра Лаборда начала XIX века, хотя с иной планировкой, чем сегодня.